本刊記者-劉嘉

　　6月1日，塞納河畔，近40件來自中國(guó)的精湛刺繡作品，再次用絲線連接起歐亞大陸——“錦繡絲路”中國(guó)精品刺繡藝術(shù)展在法國(guó)巴黎中國(guó)文化中心舉辦。

　　此次展覽由巴黎中國(guó)文化中心、文化部中外文化交流中心、名瑞集團(tuán)中國(guó)刺繡研究中心共同舉辦。

　　但展覽作品主創(chuàng)人之一、名瑞集團(tuán)董事長(zhǎng)蔡民強(qiáng)，一再強(qiáng)調(diào)說：“不強(qiáng)調(diào)個(gè)人，不為某一個(gè)繡種爭(zhēng)名譽(yù)，我們要向世界展示中國(guó)最精華的文明、傳統(tǒng)文化。”因此，不論展覽主題“錦繡絲路”，還是以“中國(guó)精品刺繡”為命名，都凸顯了這樣的初衷。

　　而從展覽作品內(nèi)涵而看，的確如此。作品從技法上集合了中國(guó)刺繡整體的精湛技法，題材方面則演繹了國(guó)內(nèi)外繪畫名作及攝影作品。與各大時(shí)裝周秀場(chǎng)頻繁出現(xiàn)的、流光溢彩的刺繡元素不同，《阿旁宮圖》、《大壑騰云》等作品集大成，呈現(xiàn)出一幅波瀾壯闊的刺繡畫卷。

開幕當(dāng)日，中國(guó)駐法使館文化參贊李少平、巴黎中國(guó)文化中心主任蘇旭、

中外文化交流中心副主任李蕊、中國(guó)服裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)主席李當(dāng)岐，

以及中法兩國(guó)眾多文化界、藝術(shù)界、時(shí)尚界近兩百名嘉賓出席開幕式。

　　“去派別化”的中國(guó)刺繡

　　蜀繡融入蘇繡技藝、粵繡進(jìn)入湖南繡制、蘇繡也學(xué)習(xí)潮繡的立體墊高、亂針不再是一幅作品的全部，墊金繡也不再是潮繡專利……

　　展覽作品的兩位主創(chuàng)人是蔡民強(qiáng)和李春亮，兩位分別是名瑞集團(tuán)董事長(zhǎng)、副董事長(zhǎng)。作為中國(guó)刺繡界資深專家，他們欣喜地發(fā)現(xiàn)，中國(guó)刺繡正在“去派別化”，也因?yàn)橛辛舜舜握褂[中對(duì)于刺繡技法的整體呈現(xiàn)。

　　此次展覽的作品集合了中國(guó)刺繡的亂針、平針、圓針、釘針、咬針和立體墊高等多種繡法。各種技法和針法已不是中國(guó)各地方的繡種固有，已然成為了整個(gè)刺繡行業(yè)的共同財(cái)富。從事了四十年刺繡事業(yè)，在蔡民強(qiáng)看來，全新風(fēng)格的“中國(guó)刺繡”已經(jīng)脫穎而出，將中國(guó)刺繡推向當(dāng)代藝術(shù)繁榮的頂峰。

　　那么，為什么說今天的中國(guó)刺繡技藝是古不可及的呢？

巨幅作品《阿房宮圖》歷時(shí)三年繡制完成

　　以本次展覽上的作品《大壑騰云》為例，這是以當(dāng)代著名山水畫家陳克永作品為題材的繡品，寬幅達(dá)到了2.5米。而一般的真絲面料寬幅僅有1.5米，為此，兩位專家不得不歷經(jīng)半年時(shí)間，與上游企業(yè)共同研發(fā)出2.8米寬幅的真絲面料。在刺繡前，需要將畫作原汁原味地印制在真絲面料上，通常的印花機(jī)只有1.5米寬幅，這意味著又要在印花環(huán)節(jié)攻克難題，而在最后的裝裱環(huán)節(jié)，硬是改造了裝裱機(jī)。

巨幅刺繡作品再現(xiàn)了當(dāng)代畫家陳克永的《大壑騰云》，繡出了意想不到的效果

　　從最后的成品來看也突破傳統(tǒng)刺繡作品“遠(yuǎn)看漂亮，近看一團(tuán)”的印象，讓“近看”細(xì)膩得“真假難辨”。實(shí)際上，這也得益于現(xiàn)代工藝下更加精致細(xì)密的繡線，以及豐富的染色技術(shù)。

　　從絲線、面料、繡法，到印染、機(jī)械的種種創(chuàng)新，都讓中國(guó)刺繡不再只是一個(gè)包羅各個(gè)繡種的代名詞，而是刺繡技藝和現(xiàn)代技術(shù)創(chuàng)造出來的現(xiàn)代刺繡技術(shù)綜合體。

　　不是一個(gè)人傳承

　　蔡民強(qiáng)的幾個(gè)團(tuán)隊(duì)里，都是千里挑一的繡工，平均年齡為40歲左右，其中最好的團(tuán)隊(duì)平均年輕50歲。“沒有十幾、二十年的功力，繡不出。”一方面，這批刺繡作品對(duì)工藝水平要求相當(dāng)高，另一方面也折射出當(dāng)前我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承問題。

　　兩年多來，蔡民強(qiáng)、李春亮走遍中國(guó)各個(gè)刺繡工區(qū)，目睹了刺繡工人逐漸減少、高精刺繡工愈加稀缺的現(xiàn)狀，經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)盛帶來了刺繡藝術(shù)的繁榮，但也使年輕一代基本不再涉足手工勞動(dòng)，而西方亦如此。

　　雖然中國(guó)各派刺繡技藝已經(jīng)開始融通，但是繡不精、精而亂的現(xiàn)象比比皆是。作為中國(guó)刺繡界最資深的專家，他們的心被深深刺痛，：“把中國(guó)刺繡的最高技藝用一批藝術(shù)精品記錄下來，留給中華民族，為后人所傳承。”

刺繡作品《雙龍圖》

　　這件事為什么會(huì)由名瑞來做？

　　作為傳統(tǒng)刺繡企業(yè)中轉(zhuǎn)型最成功的企業(yè)，名瑞依靠刺繡、釘珠婚紗轉(zhuǎn)型，并以此為依托，與蘇繡、湘繡、蜀繡等名繡的技藝地做了結(jié)合。近幾年來，蔡民強(qiáng)和李春亮把公司的工作交給年輕一代去承擔(dān)，再次把心血傾注在刺繡研究上。

刺繡作品《唐卡》

　　找資料、翻歷史，從國(guó)內(nèi)到國(guó)外，從故宮到潘家園，從院校到民間，蹲工廠、進(jìn)廠房。他們經(jīng)常清晨直奔機(jī)場(chǎng)，下飛機(jī)轉(zhuǎn)乘高鐵或汽車，到達(dá)第一個(gè)刺繡工區(qū)，講評(píng)之后又驅(qū)車幾百公里連夜駐進(jìn)第二個(gè)點(diǎn)。

　　為了一個(gè)繡法一個(gè)局部體現(xiàn)，他們一邊講解，一邊動(dòng)筆給繡工畫出針法或小圖；為了一個(gè)顏色的過渡，不挺翻找，直至滿意；對(duì)于絲絨線的下針，定下嚴(yán)格的要求，用絲之細(xì)，全在二絲、一絲、1/16絲為主，其精細(xì)難度前所未有。

　　“時(shí)代在催促我們。”蔡民強(qiáng)說，做出最好的刺繡藝術(shù)作品，讓藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)共同騰飛，讓中國(guó)刺繡精品走進(jìn)世界，震撼世界的想法一直在驅(qū)動(dòng)著他。

　　然而，非遺的傳承絕對(duì)不是一個(gè)人的傳承。蔡民強(qiáng)希望能以這樣一批作品、這樣一個(gè)展覽，讓更多的人意識(shí)到傳承的問題，

　　對(duì)于此次展覽，中國(guó)服裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)主席李當(dāng)岐評(píng)價(jià)說，蔡、李兩位大師的刺繡藝術(shù)品代表中國(guó)文化走出國(guó)門，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)刺繡技藝非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承和弘揚(yáng)，是國(guó)家軟實(shí)力的彰顯。“他們的大作是國(guó)寶級(jí)的，他們所做的一切努力具有里程碑意義和價(jià)值。”